余耀等著辦了手續(xù)，最終拿到了這件竹臂擱。除了錦盒，天和拍賣行還給配了一個(gè)結(jié)實(shí)的布袋。

    期間謝治豪避開余耀，去打了個(gè)電話，估計(jì)是和中谷神花溝通。他之前對(duì)余耀說過是幫中谷神花拍的青銅敦，但他足足十分鐘才回來，也不知說了什么。

    “這都過了午飯的時(shí)間了，這飯?jiān)撃阏?qǐng)了吧？”謝治豪一回來就叫道。

    余耀立即點(diǎn)頭。這次多虧和謝治豪一起，不然他也沒法兒拍這件竹臂擱。

    這事兒也讓他覺得該去辦一個(gè)號(hào)牌，萬一拍賣會(huì)上再有這樣的情況呢？下午的瓷器場他是不想去了，因?yàn)轭A(yù)展都看了，但明天的玉鳩鳥和后天他自己的兩件東西，還是會(huì)到場的。

    不過，這個(gè)好辦。現(xiàn)在，先請(qǐng)謝治豪吃飯，“走，你定地方。”

    “找個(gè)有燒臘的店，出來這么久，一直沒吃。”謝治豪摸了摸肚子。

    謝治豪這么胖，是有原因的，昨晚吃西餐他就吃了不少；這會(huì)兒他是真餓了，一只燒鵝余耀沒吃幾塊，剩下的全被他干掉了，而且還有別的。

    吃完了飯，謝治豪說下午的瓷器場他也去，余耀推說累了，要回去休息。

    謝治豪小眼睛一眨，“這件竹臂擱，不會(huì)有什么玄機(jī)吧？你回去難道要庖丁解竹？”

    “說玄機(jī)的時(shí)候，就不要帶‘吧’了。這竹板怎么解？瓷器咱倆當(dāng)時(shí)都看了，一看起拍價(jià)，就知道沒漏兒。”

    “靠，你也不能光想撿漏啊？”

    “也確實(shí)有點(diǎn)兒累。”

    和謝治豪從飯店分開，余耀直接回到了格古齋。

    他也沒關(guān)店門，坐在柜臺(tái)后面，把裝竹臂擱的錦盒放到了柜臺(tái)上，打開看了起來。要是有人來，順手就能放到柜臺(tái)下面的柜子里。

    這竹臂擱是傳世之物，包漿十分厚重，已經(jīng)成了很深的紅黃色，個(gè)別地方甚至都微微透明，有點(diǎn)兒玉化了，想必流傳的時(shí)候，也一直被主人珍視。

    這時(shí)候拿著細(xì)看，余耀自然看明白了，這兩頭的包銀，年份比他想象的還要短，應(yīng)該是民國時(shí)期包上的。

    本來從大屏幕上看，這包銀沒有紋飾，工藝也很簡單，但拿在手里細(xì)看，所謂大繁至簡，看似簡單，卻暗藏精細(xì)處理。

    銀邊和竹板相接的地方，都有微斜面的處理，整個(gè)摸上去，接縫感不能說一點(diǎn)兒沒有，但是手感還是比較順暢的。

    而且四個(gè)銀角，處理得也恰到好處。太尖銳了硌手，太圓鈍了又有失整體美感。

    包銀的收藏者，看來對(duì)這件臂擱真是愛不釋手，銀色和竹色很搭，工藝也極為細(xì)膩。

    但他這么干，也有個(gè)問題。

    余耀已經(jīng)感覺到了，兩端的包銀看著還很熨帖，但是手上用力，包銀卻有些松動(dòng)。

    銀是金屬，竹是木質(zhì)，有個(gè)熱脹冷縮的，變化不一樣。這位收藏竹臂擱并包銀的人，在他手上的時(shí)候或許還沒有變化，但這么多年過去了，已經(jīng)不那么緊密了。

    而且，如果以后一旦銀邊掉落，兩端的竹色和其他地方的竹色就會(huì)不一樣，還得再包。

    余耀突然想到這一點(diǎn)，不免有些遺憾。心中所想，手上抓住銀邊，竟不由下意識(shí)的用力拔了拔。

    結(jié)果，這一拔之下，竟然把一端的銀邊或者說銀套，給拔了下來！

    好在沒損傷，以后還真得注意點(diǎn)兒。

    余耀看了看露出的竹板一端，顏色確實(shí)淺很多，這么露著還真不好看。

    余耀拿起銀邊，準(zhǔn)備再套上。

    雖然能拔下來，但再套也不是那么容易，得對(duì)準(zhǔn)了小心翼翼一點(diǎn)點(diǎn)來。對(duì)著正面弧度凸起的地方不好套，余耀又翻了過來，讓弧度下凹的地方朝上。

    這一翻不打緊，余耀突然發(fā)現(xiàn)，這里居然刻了橫著刻了一排小字！

    行云流水，俊朗飄逸。

    你要說在紙上寫字，行書比楷書順溜，可要是拿著刻刀在竹子上刻字，行書可是比楷書難多了！連筆的地方，往往很難連著刻，那就得重新下刀，但是這一斷，筆意就容易斷。

    但是這一排行書，能看出來，不僅好看，而且就是一個(gè)字一個(gè)字刻的，而不是一筆一筆刻的，這得多高深的功力啊！

    余耀一時(shí)興奮，讀了出來：“成氣一枕腕作偶！”

    “嗯？這什么意思？不通啊！”

    余耀一拍腦袋，嗐，這一興奮昏頭了，古人怎么會(huì)從左往右刻？念反了！

    應(yīng)該是：偶作腕枕一氣成！

    腕枕，就是臂擱，另一個(gè)說法而已。

    從刻字的刀工來看，這應(yīng)該就是作者！

    看來他很少做腕枕，做其他制品多，所以才是“偶作”；同時(shí)呢，他顯然又很滿意；一氣成，不拖地帶水，沒有瑕疵。

    余耀有譜了，放下這塊銀邊，立即搓熱了手，去捂另一端的銀邊。

    捂了一會(huì)兒，用手抻乎者勁兒，開始拔。

    要不說有句話叫“有心栽花花不發(fā)，無心插柳柳成蔭”，剛才不經(jīng)意間拔了一端的銀邊，似乎很容易，現(xiàn)在真想拔了，反而有點(diǎn)兒費(fèi)力了。

    他又不敢太魯莽，只能一邊捂，一邊拔，最后總算正常拔下來了。

    正面還是無字，反面一看，這邊有，四個(gè)，篆書，組成了一個(gè)田字形，像是沒有邊框的印章。

    三松稚征。

    “我說誰有這么牛逼的水平！原來是竹雕大師朱三松啊！”余耀手拍柜臺(tái)，脫口叫道。

    朱稚征，號(hào)三松，明代嘉定人。

    明代竹雕，以嘉定為首；嘉定竹雕，以三朱為冠。

    三朱，是祖孫三代，都是明代的竹雕大師。朱鶴，號(hào)松鄰，其子朱纓，號(hào)小松；朱稚征，是朱鶴的孫子、朱纓的兒子，號(hào)三松。

    別看他排在三朱之末，那是因?yàn)檩叿郑瑳]辦法。若論竹雕水平，三松猶在朱鶴和朱纓之上。

    朱鶴主要是開創(chuàng)了獨(dú)到的技法，朱纓則主要擅長神像佛像，到了朱稚征這一代，才是集大成者，尤其是山水景物，朱稚征明顯勝過了他的祖父和父親。

    也正是朱稚征，作品廣受關(guān)注，學(xué)徒接踵而來，讓三朱聲名遠(yuǎn)播。

    三松朱稚征有傳世的作品，大多是筆筒，華夏歷史博物館、故宮博物院都有館藏。

    不過，余耀卻從未見過他的作品的拍賣記錄，民間也沒有公認(rèn)的他的作品出現(xiàn)。